Его герои также не индивидуализированы. Сатиру Маяковского можно разделить на два периода: дореволюционный и послереволюционный. К первому можно отнести стихотворения «Надоело» и «Нате». В стихотворениях Маяковский использует большое количество художественных приемов, метафор:
... Страх орет из сердца
Мечется по лицу, безнадежен и скучен...
.„Сердце в исступлении,. рвет и мечет...
...Через час отсюда в чистый переулок вытечет по человеку ваги обрюзгший жир...
...Два аршина безлицегорозоватого теста: хоть бы метка была в уголочке вышита^ ' '
963
...а я вам открыл столько стихов шкатулок, Я — бесценных слов мот и транжир...
...Истомившимися по ласке губами тысячью поцелуев
покрою
умную морду трамвая...
...Толпа озвереет, будет тереться, Ощетинит ножки стоглавая вошъ...
...Брошусь на землю,
камня корою
в кровь лицо изотру, слезами асфальт
омывая...
Лирический герой не видит выхода из сложившегося положения, кроме как «поцеловать умную морду трамвая», либо «захохотать и радостно плюнуть» в лицо этого общества. В этих стихотворениях Маяковский не выделяет из толпы отдельных личностей, она для него остается единой массой. Но вот приходит революция, и все меняется. Меняется и сатира поэта. Теперь он выделяет среди этой толпы бюрократов, обывателей, мещан, просто людей, не соответствующих идеалам нового времени.
В стихотворении «Прозаседавшиеся» он обличает неспособность уже советских чиновников заниматься делом. Маяковский показывает день функционера, который целиком занят заседаниями. Для достижения своей цели — обличения всей бессмыслицы этой деятельности Маяковский использует в качестве художественного приема так называемую реализацию метафоры:
...Оне на двух заседаниях сразу.
В день
заседаний на двадцать
надо поспеть нам.
Поневоле приходится раздвояться.
До пояса здесь,
а остальное
там...
Лирический герой приходит к мысли о том, что хорошо было бы, если: «О, хотя бы еще одно заседание относительно искоренения всех заседаний!». Но мир бюрократов не единственный мир, «мешающий установле-